Bulletin June 2001
Bulletin June 2001
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In an Internet discussion we found this answer matching the following article:
... I saw a book that listed calls alphabetically a few years ago. I don't remember the exact number, but I think it was more than 2000 (maybe more than 5000)? Clark Baker, Belmont, MA: Probably more than 5000. In the old days we relied on a book published and updated by Bill Burleson. Bill has since passed on, and the ownership of the book has changed hands several times. Fortunately, Bill was in control in the heyday of new calls, so he captured most of them. If you count all calls ever written, and aren't too picky about what is a call vs. a variation, you probably end up with 5000 - 6000 calls .... and no one knows even a fraction of them. Many were written, published, and never danced by anyone (except the original author and his dancers). There are 1000 calls in popular use. Just because a call is on C4 doesn't mean that it is hard or inappropriate for Mainstream or Plus. ... Fortunately new call creation has drastically died off. ... Several dance actions have been invented and named 3 or 4 times. |
Passend zum folgenden Artikel hier ein Ausschnitt aus einer Internet-Diskussion:
... ich habe vor einigen Jahren ein Buch gesehen, in dem die Calls alphabetisch aufgelistet waren. Ich kann mich nicht genau erinnern, aber es waren wohl mehr als 2000 (vielleicht mehr als 5000)? Clark Baker, Belmont, MA: Wahrscheinlich mehr als 5000. Wir haben uns früher auf ein Buch verlassen, das Bill Burleson herausbrachte und aktuell hielt. Bill ist inzwischen verstorben und die Rechte an dem Buch sind schon durch verschiedene Hände gegangen. Glücklicherweise war Bill während der Blütezeit neuer Calls noch verantwortlich, daher hat er die meisten davon festgehalten. Wenn Du alle Calls zählst, die je geschrieben wurden und nicht allzu pingelig bist, was ein Call und was nur eine Variation ist, dann endest Du vermutlich bei 5000 bis 6000 ... und niemand kennt auch nur einen (nennenswerten) Teil davon. Viele wurden geschrieben, veröffentlicht und niemals von irgendjemand getanzt (außer vom Autoren und seinen Tänzern). Ungefähr 1000 Calls sind in Gebrauch. Nur weil ein Call im C4-Programm steht, heißt das nicht, dass er schwer oder für MS- oder Plus-Tänzer ungeeignet ist. ... Glücklicherweise hat das Schreiben neuer Calls stark nachgelassen ... Einige Figurenabläufe sind drei- oder viermal erfunden und benannt worden. |
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It has long seemed to me that there are far too many calls. By way of proof, I suggest that you attempt to lift a copy of Burleson's without the aid of hydraulic equipment. Those of you not currently engaging in a program of steroid abuse will perceive the problem immediately. I have given this matter some thorough analytical consideration and thereby have developed the answer as to why there are so many calls. People keep writing them! Dozens, hundreds, thousands of them! There seems to be some sort of deep primal urge at work. They must write! If they go a day without producing a new call they begin to sweat and quiver, make incoherent sounds, and suffer call withdrawal. They are driven to produce more, ever more. Within the past year, this phenomenon reached some sort of pinnacle with the advent of Rewind. Through the simple yet devilishly effective device of requiring calls to be done backwards, the author has doubled the number of existing calls! And that's not all - every new call that gets written now counts for two. Truly a masterstroke! What drives these call-producing dynamos? Some might deem it an addiction or a form of insanity. But I believe it to be something worse. I believe it is a quest; akin to the search for the Holy Grail, the pursuit of perpetual motion, the watch for extra-terrestrial intelligence, of the hunt for a parking space downtown. You might say that it's a calling. (Sorry, but you didn't really expect me to pass up an opportunity like that, did you?) They are striving to write, not many calls, but that one perfect call. The call that has perfect flow, perfect timing, may be called from any formation, has an elegantly simple but subtly complex rule, may be understood by a dancer with 30 seconds dancing experience, and may be explained easily to non-English speakers using only gesture. In other words, the ultimate call - the call that supplants all others. In short, the reason they write so many calls is because nobody has gotten it RIGHT yet! So I decided to solve the problem by writing the ultimate call and getting it over with. Actually, I didn't write this, I overheard it. But the instant of overhearing was a revelation! Suddenly, I knew how Newton felt when he was hit the apple. I knew how Archimedes felt as his bath water slopped on the floor. I knew how Georges de Mestral felt when he first heard that alarming ripping sound. What I overheard was a friend explaining how to do a certain call. He said, "You go over there and turn around." Eureka!! I knew this was it. Think of it! A call which even a young child can comprehend instantly (if they can understand "go over there and stand in the corner" they can understand this), yet which can be used to express even the most subtle and complex choreographic ideas. Who needs Big Block Follow the Yellow Bricking Turn and Deal? Just Go Over There And Turn Around. Oh, you scoff? (I'm sure I heard a scoffing sound). Just consider the possibilities and variations offered by this call:
Now, this may seem like pretty simple stuff to those who favour heavy-duty problem solving, but do not be fooled - this call has hidden depths; depths that can provide the mental bludgeoning craved by even the most fanatical C4 dancers. Consider, for example, what happens when you fractionalize it. GOTATA once and a half is fairly straightforward (go over there, turn around, and come back), but think about GOTATA 2/3. Since GOTATA has two parts, we must seek the lowest common denominator and view 2/3 as 4/6. Now we can determine that the first half of the call (go over there) represents 3/6, leaving a 1/6 remainder yet to execute. Since the second half (turn around) represents a 180 degree turn, the remaining 1/6 of the call, which actually represents 1/3 of the remaining half, is a 60 degree turn. This puts a whole new slant on things! Not many calls can create a square that is no longer at right angles (except in the hands of Clark Baker, of course). This call is rife with new choreographic potential! But there is even more! Since the direction of "And Turn Around" is undefined, the dancer gets to choose which way to turn. Some dancers may turn clockwise, others counter-clockwise. As a resolution challenge for callers, that makes Asymmetric Squares look like child's play! Yes, I do believe I've done it. This is it - the ultimate call - simple, elegant, powerful, easy to remember, impossible to master. Lee Kopman - eat your heart out! |
Es schien mir schon lange, als gäbe es zuviele Calls. Als Beweis schlage ich vor, dass Du versuchst, ein Exemplar von Burleson's komplettem Verzeichnis aller Calls ohne die Hilfe eines hydraulischen Wagenhebers anzuheben. Diejenigen von Euch, die nicht grade in einen Doping-Mißbrauch verwickelt sind, werden das Problem sofort erfassen. Ich habe mich mit diesem Thema analytisch befasst und dadurch die Antwort darauf gefunden, warum es so viele Calls gibt. Die Leute schreiben sie dauernd! Dutzende, Hunderte, Tausende davon! Da scheint eine Art tiefes Grundbedürfnis am Werk zu sein. Sie müssen schreiben! Wenn sie einen Tag verbringen, ohne einen neuen Call zu produzieren, fangen sie an zu schwitzen und zu zittern, stoßen unzusammenhängende Laute aus und leiden an Call-Verstopfung. Sie werden dazu getrieben, mehr und immer mehr zu produzieren. Im letzten Jahr erreichte dieses Phänomen eine Art Höhepunkt mit der Erfindung von Rewind. Durch die einfache, aber teuflisch effektive List einer Forderung, die Calls rückwärts ausführen zu lassen, hat der Autor die Anzahl der existierenden Calls verdoppelt! Und das ist noch nicht alles - jeder neue Call, der geschrieben wird, zählt nun für zwei. Wahrhaftig ein Meisterstück! Was treibt diese call-produzierenden Generatoren an? Manche mögen es für eine Sucht oder eine Art Krankheit halten. Ich aber glaube, es ist etwas Schlimmeres. Ich glaube, es ist eine Suche, vergleichbar mit der Suche nach dem Heiligen Gral, der Beschäftigung mit dem Perpetuum Mobile, dem Forschen nach außerirdischer Intelligenz oder der Jagd nach einem Parkplatz in der Innenstadt. Man könnte auch sagen, es ist ein Ruf (Call) - Ihr habt doch wohl nicht geglaubt, dass ich mir diese Gelegenheit zu einem Wortspiel entgehen lasse? - Sie streben danach, nicht viele Calls zu schreiben, sondern den einen, perfekten Call. Den Call, der perfekt fließt, ein perfektes Timing hat, aus jeder Formation gecallt werden kann, eine elegant einfache, aber raffiniert komplexe Regel hat, von einem Tänzer mit 30 Sekunden Tanzerfahrung verstanden wird und möglichst leicht auch nicht Englisch verstehenden durch Gesten erklärt werden kann. Mit anderen Worten, der ultimative Call - der Call, der alle anderen ersetzt. Kurz gesagt, sie schreiben so viele Calls, weil bis jetzt noch niemand den richtigen erfunden hat! Ich habe daher beschlossen, das Problem zu lösen indem ich diesen ultimativen Call schreibe und die Sache hinter mich bringe. Genau genommen habe ich ihn nicht geschrieben, sondern gehört. Aber der Moment des Hörens war eine Offenbarung! Plötzlich wusste ich, was Newton fühlte, als er vom Apfel getroffen wurde. Ich wusste, was Archimedes fühlte, als sein Badewasser auf den Fußboden schwappte. Ich wusste, was George de Mestral fühlte, als er zum ersten Mal dieses alarmierende reissende Geräusch hörte. Was ich hörte war, wie ein Freund erklärte, wie ein bestimmter Call auszuführen sei. Er sagte "Du gehst da rüber und drehst Dich um." Heureka!! Ich wusste, das war's. Überleg mal! Ein Call, den auch ein kleines Kind sofort verstehen kann (wenn es "geh da rüber und stell Dich in die Ecke" versteht, dann kann es auch das verstehen), und der dennoch benutzt werden kann, um raffinierteste und komplexeste choreografische Ideen auszudrücken. Wer braucht noch "Big Block Follow the Yellow Bricking Turn and Deal?" Geh einfach rüber und dreh Dich um - "Go Over There And Turn Around" = "GOTATA". Oh, Du spottest? (Ich bin sicher, dass ich eben einen spöttischen Laut hörte). Überdenke doch nur die Möglichkeiten und Variationen, die dieser Call bietet:
Nun, das scheint einfache Kost für die zu sein, die Hochleistungs-Problemlösen bevorzugen, aber lasst Euch nicht täuschen - dieser Call hat verborgene Tiefen; Tiefen, die jene mentale Knüppelung bereithalten, nach der sich auch die fanatischsten C4-Tänzer sehnen. Überlege mal zum Beispiel, was passiert, wenn man es in Bruchteile zerlegt. GOTATA 1½ ist ziemlich einfach (geh rüber, dreh Dich um, komm zurück), aber denke mal über GOTATA 2/3 nach. Da GOTATA zwei Teile hat, müssen wir den kleinsten gemeinsamen Nenner suchen und sehen da 2/3 als 4/6. Nun können wir bestimmen, dass die erste Hälfte des Calls (geh rüber) 3/6 des Call repräsentieren, d.h. ein weiteres 1/6 bleibt noch zur Ausführung. Da die zweite Hälfte (dreh Dich rum) eine 180 Grad Drehung ist, ist das verbleibende 1/6 des Calls, was identisch mit 1/3 der verbleibenden Hälfte ist, eine 60 Grad Drehung. Das ergibt einen völlig neuen Blickwinkel! Nicht viele Calls können einen Square erzeugen, der nicht mehr rechtwinklig ist (ausser in den Händen von Clark Baker natürlich). Der Call steckt voller neuem choreografischen Potential! Aber es geht noch weiter! Da die Richtung von "und dreh Dich rum" undefiniert ist, hat der Tänzer die Wahl, wie er sich dreht. Manche Tänzer mögen sich im Uhrzeigersinn drehen, andere dagegen. Gegen diese Herausforderung an den Caller, den Square nach Hause zu bringen, sehen "Asymetric Squares" wie ein Kinderspiel aus! Ja, ich glaube, ich habe es geschafft. Das ist er - der ultimative Call - einfach, elegant, kraftvoll, leicht zu merken, unmöglich zu beherrschen. Lee Kopman - verzehre Dich vor Kummer! Übersetzung: Hansjörg, Editor |